«Карикатура 90-х» или притча о революции? Кинонарратив о Л. Д. Троцком в его байопике 1993 года: переход от репрессивного забвения к селективному

Abstract

В статье исследуются репрезентации поворотных моментов биографии Л. Д. Троцкого в его байопике 1993 года — первом в России игровом кино, посвященном судьбе некогда «врага № 1». С помощью методов киноанализа Г. Корте выделяются нарративные особенности и визуальные образы в фильме. Затем на материале рецензий обобщаются способы декодирования содержащихся в нем смыслов, а на основе интервью создателей фильма определяется их видение киноленты. Для анализа полученных результатов используется понятийный аппарат А. Ассман: формы репрессивного забвения, то есть уничтожения упоминаний о личности или событии, и селективного забвения, естественного для любого общества избирательного памятования о прошлом. Исторические неточности кинонарратива учитываются как производные техники «палимпсеста» — символического переписывания, порождаемого интерпретациями и реинтерпретациями событий прошлого. Темы, не представленные или слабо артикулированные в фильме, рассматриваются как проявления «скрытого молчания» (В. Виницки-Серуси и Ч. Тигер). В заключение отмечается, что выявленные в кинонарративе методы конструирования образов и клише в репрезентации Л. Д. Троцкого частично «нормализуют» его как историческую фигуру и позволяют назвать фильм элементом перехода к селективному забвению.

The article explores the representation of the pivot points of L. D. Trotsky’s biography in his biopic of 1993 — the first Russian fiction film dedicated to the fate of the once “enemy № 1”. With the help of G. Korte’s film analysis methods, the author highlighted narrative features and visual images in the film. Then on the material of reviews the ways of decoding the meanings contained in it are summarized, and on the basis of interviews of the film’s creators their vision of the film is determined. A. Assman’s conceptual apparatus is used to analyze the obtained results: forms of repressive forgetting, i.e., destruction of references to a person or event, and selective forgetting, selective remembrance of the past, natural for any society. The historical inaccuracies of the film narrative are accounted for as derivatives of the technique of “palimpsest” — symbolic rewriting generated by interpretations and reinterpretations of past events. Themes not presented or weakly articulated in the film are seen as manifestations of “covert silence” (V. Vinitzky-Seroussi & C. Teeger). The author concludes that the methods of constructing images and clichés in the representation of L. D. Trotsky, highlighted in the film narrative, partially “normalize” him as a historical figure and allow us to call the film an element of the transition to selective forgetting.