Эстетическая культура Китая периода Китайской Республики и ее влияние на развитие живописи

Abstract

Статья посвящена проблеме развития китайской живописи в условиях социальных и культурных трансформаций периода Китайской Республики, выявлению внутренних предпосылок и влияния контактов с западной культурой на появление новых эстетических концепций и живописных приемов. Усвоение западных эстетических концепций было осложнено тем, что западная и традиционная китайская эстетика основываются на различных взглядах на гармонию, что также стало объектом исследования в данной статье. Знакомство с западными концепциями вызвало появление, а затем и постепенное сближение культурных оппозиций: традиция и современность, местное и иностранное. На основе анализа творчества художников-реформистов Ли Тифу, Гуань Ляна, Сюй Бэйхуня и других показывается, как изменились система художественного образования, живописные приемы и восприятие живописи. Делается вывод о том, что в живописи периода Китайской Республики изменяются не только изобразительные средства, но и, что более важно, само восприятие визуальных образов.

The article is devoted to the problem of the development of Chinese painting in the conditions of social and cultural transformations of the period of the Republic of China, reveals the internal prerequisites and the influence of contacts with Western culture on the emergence of new aesthetic concepts and painting techniques. The assimilation of Western aesthetic concepts was complicated by the fact that Western and traditional Chinese aesthetics are based on different views on harmony, which also became the object of study in this article. Acquaintance with Western concepts caused the emergence and then gradual convergence of cultural oppositions: tradition and modernity, local and foreign. Based on the analysis of reformist artists Li Tifu, Guan Liang, Xu Beihong and others, it is shown how the system of art education, painting techniques and perception of painting have changed. It is concluded that the painting of the Republic of China showed not only a change in visual means, but, more importantly, a change in the very perception of visual images in painting.