Обозначение времени в экспозиции англоязычного серийного детектива

Abstract

Статья посвящена одному из узких аспектов поэтики жанра литературного серийного детектива — особенностям введения временных мотивов во вступительной части произведения, экспозиции, с целью продемонстрировать формульную природу этих мотивов, соответствующую формульности самого жанра. Основным методом работы является метод описательной поэтики, примененный к конкретным узким аспектам композиционной и мотивной структуры классического детектива. Большое количество анализируемых произведений делает продуктивным использование в качестве вспомогательного сравнительно-статистического метода, разработанного и апробированного в отечественном литературоведении XX в. (формальная школа 1920–1930-х гг., тартуско-московская школа 1960–1970-х гг., работы Б. Ярхо, Ю. Лотмана, М. Гаспарова и других ученых). Учет количественного фактора (в абсолютных, но главным образом в относительных цифрах в виде процентов) при анализе используемых в детективных экспозициях мотивов и риторических оборотов дает возможность наглядно продемонстрировать различие идиостилей классиков жанра, а также проследить эволюцию того или иного мотива не только в рамках творчества одного писателя, но в некоторых случаях и в развитии жанра в целом. Материалом послужили классические англоязычные литературные детективные сериалы XIX–XX вв. Эдгара Аллана По, Артура Конан Дойля, Агаты Кристи и Рекса Стаута. Изложение результатов проведенного анализа ведется в двух основных аспектах: сначала рассматриваются по отдельности мотивы, составляющие временные координаты в экспозициях, а затем выделяются устойчивые формульные сочетания этих мотивов, скрепляемые зачастую постоянными местоимениями, наречиями и числительными; в первом случае для удобства чтения цитируются переводы, во втором — английские оригиналы. В процессе анализа отчетливо выделяются некоторые авторские особенности использования временных мотивов, что можно объяснить как индивидуальными пристрастиями писателей, так и различиями в литературных установках героев-повествователей. Сделанные наблюдения и выводы могут быть использованы в практической работе переводчиками и редакторами, нуждающимися в знании частных аспектов макроконтекста детективных серий при работе над отдельными произведениями.

The article is devoted to one of the particular aspects of the poetics of literary serial detective — it studies the introduction of temporary motifs in the beginning part of the text, the exposition, in order to demonstrate the formula nature of these motifs corresponding to the formula of the genre. Descriptive and statistical methods of research are used. The material include classic English and American XIX–XX centuries detective series: Edgar Allan Poe (three stories about Dupin), Arthur Conan Doyle (works about Sherlock Holmes), Agatha Christie (the series about Poirot and captain Hastings) and Rex Stout (novels about Nero Wolfe and Archie Goodwin), based on the common plot and narrative situation: the narrator is a friend and assistant of the protagonist, detective. The presentation of the results of the analysis is carried out in two main aspects: fi rst, the motives that make up the time coordinates in the expositions (year, time of year, month, day of week, time of day, hours and minutes, meal as a marker of time, reference to historical and biographical events) are considered separately, and then stable formulaic combinations of these motives are distinguished, often fastened by constant pronouns, adverbs and numerals; in the fi rst case, translations are cited in order to make the reading easier, in the second case – the English language originals are provided. The analysis has revealed some author’s peculiarities regarding the use of temporary motives, that can be explained by both individual preferences of writers and differences in the literary attitudes of the heroes narrators. The results of the study can be used by the translators and editors who need to know the particular aspects of the macro-context of detective series when working on their separate parts.