Кинематографическое мышление и фотография

Abstract

В статье исследуются возможности восприятия запечатленной реальности, дающей возможность глубокого переживания мгновения, либо отрезка времени в зафиксированном моменте фотоснимка или кино. Методологической базой выступает теория восприятия Анри Бергсона, включающая концепцию кинематографического механизма мышления. Кейсом для демонстрации теоретических построений берется фильм Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» (1966). Показано, что на фотографии время замирает; в кино мы наблюдаем замкнутый отрезок в его движении, проигрываемый перед камерой. В заснятом материале (фото, кино) человеческому глазу предоставляется возможность встречи с окружающим миром, каким его фиксирует сама материя (киноглаз).

The article explores the perception of the captured reality that gives the opportunity of a deep experience of a moment, or a period of time. Methodologically it is based on Bergson`s theory of perception, which includes the concept of the cinematographic mechanism of thought. The case for analysis is the film “Blowup” (1966) directed by Antonioni. It is shown that the time stops in the photo. We observe a time interval played in front of the camera in the cinema. The human eye gets the opportunity to meet with the surrounding world, as it is recorded by the matter itself (cine-eye).