Система записей спектаклей в Государственном театре им. Вс. Э. Мейерхольда

Abstract

В статье рассматриваются разные способы фиксации театральных постановок, которые применялись в ХХ в. Основное внимание уделяется системе, разработанной в Научно-исследовательской лаборатории Государственного театра им. Вс. Э. Мейерхольда Л. В. Варпаховским и Вс. Э. Мейерхольдом в середине 1930-х гг. Автор анализирует основные компоненты этой системы нотации спектаклей и сравнивает их с другими театральными системами записи. Значительную часть исследования занимает определение места опытов Л. В. Варпаховского в контексте формирующейся европейской и российской системы фиксации театральных, балетных и оперных постановок. К анализу привлекаются не только записи Л. В. Варпаховского, в которых он представляет общую схему записи спектакля, но и сохранившиеся фрагменты аудиозаписи спектакля «33 обморока», сделанной в Научно-исследовательской лаборатории. Кроме того, автор рассматривает сохранившиеся нотации Л. В. Варпаховского как возможные источники реконструкции спектаклей Государственного театра им. Вс. Э. Мейерхольда. Автор приходит к выводу, что Л. В. Варпаховский включает в свою систему все существующие достижения в области театральной нотации и предлагает свое понимание необходимости и важности введения повсеместной записи театральных постановок.

The author analyzes different ways of performance recording employed in the 20th century. The article focuses on the notation system that was worked out in the Research Laboratory of the Meyerhold State Theatre by Vs. Meyerhold and L. Varpakhovsky in the mid-1930s. The author analyzes the role of Varpakhovsky’s attempts in the context of the European and Russian notation tradition. This system is considered in comparison with other notation systems. A considerable part of the article is devoted to Varpakhovsky’s methods as part of the developing European and Russian system of theatrical, ballet and opera performances recording. Except for Varpakhovsky’s system, where he presents general patterns for the recoding of a performance, the author examines some extant parts of an audio recording of 33 Swoons, a play of the Theatre, made by the Research Laboratory. Additionally, the author considers the existing notations by L. Varpakhovsky as possible reconstructions of the productions of the State Meyerhold Theatre. She concludes that Varpakhovsky makes use of all the achievements of theatrical notation and puts forward his own understanding of the necessity and importance of theatre performances recording.