«Фарфор второго плана»: предприятия по выпуску интерьерной пластики и их роль в развитии художественной промышленности Ленинграда 1950-х гг.

Abstract

В статье рассматривается деятельность предприятий художественной промышленности Ленинграда 1950-х гг., номенклатура продукции которых включала интерьерный фарфор. Появлению сети таких производств способствовало изменение роли и места мелкой пластики в пространстве дома, начало процесса формирования типичной жилой среды. Первый этап этого процесса был связан с наполнением домашнего пространства мелкими деталями, произведениями заводского или кустарного артельного производства, которые должны были стать важной частью интерьера. С 1952–1954 гг. резко повышается ассортимент и тираж произведений мелкой фарфоровой пластики, расширяется сеть предприятий по выпуску фарфора, каждое из которых решало задачи разработки и изготовления мелкой скульптуры. Анализ предприятий Ленинграда 1950-х гг. позволил выделить четыре вида производств, в структуре которых были цеха по выпуску художественного фарфора. Первый вид представляли предприятия, ориентированные исключительно на выпуск художественной продукции, в том числе тиражных и уникальных авторских образцов (в Ленинграде — Ленинградский фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова). Второй вид — предприятия фарфоровой отрасли, ориентированные на выпуск технического фарфора и имеющие в своей структуре цех по производству художественного фарфора (в Ленинграде — Ленинградский завод фарфоровых изделий). Третий вид — предприятия, производящие сантехнический фарфор и выпускающие незначительное количество художественного фарфора (в Ленинграде — завод «Стройфаянс»). Четвертый вид — артельные производства, выпускающие, наряду с фарфором, широкий ассортимент товаров бытового использования из различных материалов (в Ленинграде — артель «Прогресс»).

This article presents an analysis of the activities of the Leningrad art industry enterprises of the 1950s, which produced a range of interior porcelain products. The advent of a network of such industries was enabled by a shift in the function and position of small-scale plastic art forms within the domestic sphere, marking the inception of the process of establishing a conventional residential environment. The initial phase of the process entailed the incorporation of minute details within the domestic setting, including artefacts and creations produced through factory or artisanal methods. These elements were to assume a significant role within the interior. From 1952–1954, there was a notable increase in the assortment and circulation of smaller porcelain plastic pieces. The network of porcelain enterprises was expanding, each of which solved the problems of design and manufacture of small sculpture. The analysis of the enterprises of Leningrad in the 1950s allowed us to identify four types of production, in the structure of which were shops for the production of artistic porcelain. The first category was comprised of enterprises engaged exclusively in the production of artistic porcelain, including limited-edition and unique author’s samples (in Leningrad, Lomonosov Leningrad Porcelain Factory). The second type was enterprises of the porcelain industry focused on the production of technical porcelain, and having in their structure a workshop to produce artistic porcelain (in Leningrad, Leningrad Factory of Porcelain). The third type included enterprises that produced sanitary porcelain and a small amount of artistic porcelain (in Leningrad, Stroyfayans Factory). The fourth type was cooperative production that along with artistic porcelain, sold a wide range of household goods made of various materials (in Leningrad, Progress Artel).