Аналитические схемы ранних киноведческих исследований

Abstract

Статья посвящена описанию концептуальных построений о природе кинематографа и выявлению алгоритмов анализа фильма, зафиксированных в ранних киноведческих исследованиях. В работе проводится обзор становления теории кино, впервые на русском языке излагаются представления о кинематографе таких мыслителей, как Маффио Маффи, Джованни Фосси, Кренкебиль, Гайо, Густав Мельхер, Курт Вайсе, Герман Кинцль, Альберт Хеллвиг. В статье также формулируются идеи Вэчела Линдсея и Гуго Мюнстерберга — первых теоретиков кино, заложивших основы двух направлений киноведческой науки: собственно киноведения и серьезных психологических исследований киноискусства соответственно. Описание концепций и аналитических схем, применяемых до 1920-х гг., позволяет расширить представления о зарождении и развитии мировой кинотеории, что свидетельствует об актуальности проведенного исследования.

The article is devoted to the description of some concepts of the nature of cinema and identification of algorithms for analyzing films presented in early cinema studies. The paper provides an overview of the formation of film theory and, for the first time in Russian, outlines the ideas about cinema of such thinkers as Maffio Maffii, Giovanni Fossi, Crainquebille, Gaio, Gustav Melcher, Kurt Weisse, Hermann Kienzl, and Albert Hellwig. The article also formulates the ideas of Vachel Lindsay and Hugo Münsterberg, the first film theorists who laid the foundations for two branches of cinema studies: traditional film studies and serious psychological research on movies — Big Theory, respectively. The description of concepts and analytical schemes applied before the 1920s allows us to expand our understanding of the emergence and development of world film theory, which testifies to the relevance of this study.